Создание индивидуальных гипсовых барельефов всегда интересное и захватывающее занятие. Одни из самых любимых нами работ по заказам. Этот проект был выполнен в городской квартире. Дизайн всего помещения достаточно утонченный, с высоким качеством отделки. Задача стояла создать гипсовое дерево максимально приближенное к натуральному. Родовые деревья, как правило, создаются по подобию дуба. Мы также решили не отступать от […]
Цифровые фрески выполняются на гибком травертине нашего производства. Максимальный размер, на данном этапе, составляет 1250*2500 мм. Изображение из нашего каталога будет выполнена в технике цифровой фрески полностью, либо по согласованному с Вами фрагменту.
Одновременно с работой над композицией «Клятва в зале для игры в мяч» Давид выполняет целый ряд портретных заказов. Таков, например, «Портрет маркизы Д’Орвилье» (1790 г.), где выступает новая концепция в решении парадного портрета: здесь все строится на живом и непосредственном восприятии модели, на стремлении показать не столько сословную принадлежность, сколько все индивидуально характерное. Непринужденность позы, […]
Давид становится во главе движения художников за реформу Академии, а потом и за ее уничтожение (8 августа 1793 г.). Крупный вехой на этом пути является декрет 21 августа 1791 г., которого энергично добивался Давид и его сторонники, декрет, превращавший выставки Салона, ранее доступные только для членов Академии, в свободные выставки для всех французских и иностранных […]
Параллельно с «Парисом и Еленой» Давид начал работать над картиной «Ликторы приносят Бруту тела казненных сыновей», выставленной лишь в Салоне, открывшемся после взятия Бастилии, осенью 1789 г. Здесь Давид опять возвращается к древнеримской истории.
«Портрет Антуана Лорана Лавуазье с женой» — одна из наиболее монументальных портретных работ Давида. Знаменитый химик изображен в своем кабинете. Около него его жена — верный друг и неутомимый энергичный помощник во всех его работах. Давид передает прелесть ее нежной красоты, изысканность туалета и прически, но более существенно, что он сумел донести до зрителя единство […]
После смерти Пуссена Французская Академия провозглашает его своим учителем. Но питомцы Академии усваивают лишь отдельные внешние стороны пуссеновского искусства и приходят к условным и выхолощенным академическим канонам, которые сковывали живое развитие художественного творчества. Расцветшее к середине XVIII в. искусство рококо не оставило, казалось, и места для серьезного изучения античных памятников. Но, тем не менее, интерес […]
Тема «Горациев», хорошо известная во Франции со времен Корнеля, сразу же привлекла Давида. Он только долго колебался, какой из моментов легенды ему выбрать для своей картины. Наконец, он остановился на моменте клятвы. Легендарный эпизод из древнеримской истории рассказывает, что в период борьбы Рима с Альбалонгою трем братьям-близнецам из рода Горациев предстояло пойти на смертельный поединок, […]
Большее впечатление на посетителей Салона 1781 г. произвело историческое полотно Давида «Велизарий, просящий милостыню». За него художник получил звание «причисленного к Академии», что являлось тогда официальным выражением начинающегося признания. Положительной была и оценка Дени Дидро, написавшего по поводу картины и ее автора следующее: «Этот молодой человек проявляет высокую манеру в своих работах; у него есть […]
В Италии Давид с большим увлечением начал изучать имевшиеся там памятники искусства. В Парме его глубоко поразили картины Корреджо, в Болонье — полотна академистов, а в Риме он вначале более всего пленился Рафаэлем. Давид признал себя учеником, которому все следует начать заново.